Вчера в Центре Сахарова, расположенном в Москве, состоялась творческая встреча с зрителями. Я выступал в роли кинематографиста, документалиста и режиссера неигрового кино, а также члена КиноСоюза России. Целью мероприятия было обсудить текущее состояние искусства для юродивых режиссеров неигрового кино, поделиться своими творческими проектами и показать отрывки из своих фильмов.
Эта встреча оказалась знаковой, ведь 2016 год был объявлен Минкультом РФ Годом российского кинематографа, а 27 августа – ежегодным Днем российского кино. Поэтому я решил обратить внимание на ситуацию в российском игровом кино, составить краткий обзор ключевых цифр и фактов, которые наглядно проиллюстрируют текущее состояние дела.
Однако, начав исследование, я столкнулся с «чудесами». В русскоязычной Википедии я попытался выяснить, сколько фильмов снимается в России ежегодно, и сколько кинотеатров демонстрируют эти фильмы. К моему удивлению, в статье под названием «Кинематограф Российской Федерации» не оказалось этих цифр. Вместо этого был представлен абзац, посвященный значительной роли РПЦ в возрождении постсоветского кинематографа, с упоминанием трех фильмов, финансируемых церковью.
Хотя два из этих фильмов – «Поп» и «Орда» – действительно были созданы на средства РПЦ, я не нашел сведений о том, что «Остров» Лунгина снимался на деньги Московской Патриархии. После этого я обратился к статье «Кинематограф СССР», но там статистика обрывалась на 1930 году, и никаких данных о количестве кинотеатров и экранов я также не обнаружил.
Удивительно, что аналогичная информация отсутствует и в статье о «Кинематографе США». Но в эпоху интернет-технологий скрыть данные не удается. В итоге я нашел информацию о текущем состоянии российского кинематографа и пришел к выводу, что он находится в плачевном состоянии: в среднем в России снимается 100 фильмов в год, которые показывают в 875 кинотеатрах с примерно 2400 экранами. При этом представители крупнейших киносетей сообщают, что до них доходит лишь половина из этих фильмов, то есть только 50 из 100.
Это означает, что только 15% прокатного репертуара составляют отечественные фильмы, а остальное – это продукции Голливуда. Для сравнения, в СССР ежегодно производилось около 500 фильмов, и все они поступали в прокат, даже «кино не для всех» Тарковского.
Количество кинотеатров в СССР достигало 4865, а общее число экранов составляло 153 017. В США на данный момент насчитывается 39 500 прокатных экранов в стационарных кинотеатрах.
Несмотря на то, что в СССР не было газификации, кинофикация была на высоком уровне. Различные фильмы демонстрировались не только в кинотеатрах, но и в домах культуры, пионерских лагерях и во дворах. Существовали даже кинопередвижки, которые развозили фильмы в самые отдаленные уголки страны.
Что касается американского кинематографа, то ежегодно там выходит около 10 000 новых игровых лент, и неудивительно, что такие данные отсутствуют в русскоязычной Википедии.
Подводя итоги, можно заметить, что количество фильмов, производимых в России, значительно меньше, чем в СССР. Почти все отечественное кино создается на трех студиях: «Мосфильм», «Ленфильм» и имени Горького. Но куда уходят средства от бюджета, выделенные на кинопроекты? В этом контексте стоит обратить внимание на количество фестивалей, проводимых Министерством культуры и другими организациями.
В России ежегодно проходит более 80 фестивалей, и большая часть из них помечена как международные. Например, можно упомянуть «Международный фестиваль актеров кино» в Орле или фестиваль в Оренбурге, посвященный «многонациональному государству». Но стоит заметить, что в странах с развитой киноиндустрией, таких как США и Франция, количество фестивалей на порядок меньше.
Ситуация усугубляется тем, что, согласно информации, выделенной на фестивали, значительно больше, чем на поддержку настоящих кинопроектов. Например, 8 миллионов рублей идет на мастер-классы Никиты Михалкова. Это вызывает вопросы о том, кто на самом деле получает выгоду от этих средств.
Таким образом, мы видим, что «качество российских фильмов падает, а количество фестивалей растет». Коррупционные схемы и воровство пронизывают кинематограф, что является настоящей катастрофой для российского искусства. Власти же продолжают поддерживать лишь тех, кто транслирует их идеи. В итоге, на экранах мы видим не только некачественное кино, но и отсутствие реальной поддержки талантливых людей в этой сфере.